从古到今，人类从来没有(yǒu)停止过歌唱。人类的歌唱不断地在前人的基础上进行发展和提升，成為(wèi)長(cháng)期生活中必不可(kě)少的重要组成部分(fēn)。大浪淘沙，一般曲目已经被历史淹没，只有(yǒu)少数歌曲还在流传，并最终成為(wèi)了经典歌曲——被广泛认可(kě)、经久不衰、广為(wèi)传唱的歌曲。
歌曲作品怎样才能(néng)成為(wèi)经典？我不断地欣赏和分(fēn)析名家经典作品，在创作中不断地學(xué)习、探索，逐渐发现经典歌曲在创作上至少存在三个方面的可(kě)取之处。
李谷一《我和我的祖國(guó)》（来源：酷狗音乐）
一、歌词的选择
一首歌曲的歌词应符合规范，更应有(yǒu)五方面的锤炼：
首先，歌词要有(yǒu)思想性和闪光点，应是大家普遍关注的心里话，既要精炼直白、接地气，又(yòu)要蕴含一定的哲理(lǐ)，使听众听后能(néng)有(yǒu)所思有(yǒu)所悟，对心灵有(yǒu)所触动、让思想有(yǒu)所升华。如宋青松作词、王佑贵作曲的《長(cháng)大后我就成了你》里的歌词：“……長(cháng)大后我就成了你，才知道那间教室放飞的是希望，守巢的总是你。長(cháng)大后我就成了你，才知道那块黑板写下的是真理(lǐ)，擦去的是功利。”这几句歌词把老师甘愿為(wèi)祖國(guó)教育事业无私奉献的精神描绘得惟妙惟肖，勾起了听众对學(xué)生时代的无限回忆，自然而然生成一致共鸣。因此，思想性和闪光点是歌词应有(yǒu)的品质，而金句则是它的核心和灵魂。
其次，歌词创作应有(yǒu)一个巧妙的切入角度，令听众有(yǒu)新(xīn)鲜感和期待感。如瞿琮作词、郑秋枫作曲的《我爱你，中國(guó)》中开头的歌词：“百灵鸟从蓝天飞过”，营造了一个充满阳光、祥和的氛围，然后直接引出作品的标题“我爱你，中國(guó)”，既新(xīn)颖别致，又(yòu)开门见山(shān)，表现出词作者对祖國(guó)无限的热爱之情。又(yòu)如李海鹰作词作曲的《弯弯的月亮》：“遥遠(yuǎn)的夜空，有(yǒu)一个弯弯的月亮，弯弯的月亮下面，是那弯弯的小(xiǎo)桥……”既描写了场景，又(yòu)渲染了氛围，勾画出幽静、恬淡且神秘的意境，牵动了人们的探寻欲望和倾听兴趣。因此，找好切入角度是歌词起步的关键，是牵动听众注意力的重要手段。
第三，营造歌词的画面感也很(hěn)重要，帮助人们在脑海里浮现出一系列清晰而又(yòu)活灵活现的画面，加深听众对歌曲的印象，使其难以忘怀。如任红举作词、龙飞作曲的《太湖(hú)美》里的歌词：“……水上有(yǒu)白帆哪，啊水下有(yǒu)红菱哪，啊水边芦苇青，水底鱼虾肥，湖(hú)水织出灌溉网，稻香果香绕湖(hú)飞……”画面灵动优美，令人过目难忘。又(yòu)如张藜作词、秦咏诚作曲的《我和我的祖國(guó)》里的歌词“……我歌唱每一座高山(shān)，我歌唱每一条河，袅袅炊烟，小(xiǎo)小(xiǎo)村落，路上一道辙……”歌词里描绘的高山(shān)、河流、炊烟、村落和路辙，清晰逼真，触手可(kě)及，表达了作者对祖國(guó)的拳拳真情，使人们脑海里像过電(diàn)影一样久久不能(néng)忘怀。因此，歌词具有(yǒu)画面感也很(hěn)重要，因為(wèi)它是深化主题的具體(tǐ)表现手段，也是歌词应该具备的重要特色。
第四，所创作的歌词宜充满诗意，有(yǒu)意境。要写出像诗一样的歌词，而不是貌似像歌词一样的诗。如王德作词、刘锡津作曲的《我爱你塞北的雪(xuě)》里的歌词：“……你用(yòng)白玉般的身躯，装扮银光闪闪的世界。你把生命溶进土地哟，滋润着返青的麦苗，迎春的花(huā)叶……”不但充满了激情和憧憬，而且还给人以美感和遐想。又(yòu)如陈小(xiǎo)奇作词作曲的《涛声依旧》里的歌词：“留恋的钟声，还在敲打我的无眠。尘封的日子，始终不会是一片云烟。久违的你，一定保存着那张笑脸，许多(duō)年以后能(néng)不能(néng)接受彼此的改变。”钟声、无眠、云烟和笑脸等无不蕴含着对过去的怀念和眷恋，以及对未来的期待和惆怅，反映了作者纤细的心思和浪漫的情愫。歌词只有(yǒu)充满诗意，才能(néng)打动人、陶冶人。
第五，各段歌词的划分(fēn)宜清晰明了，段与段之间对应的各句也不宜互换，这样的歌词层次分(fēn)明、表达准确、富有(yǒu)逻辑。如胡宏伟作词、王世光作曲的《長(cháng)江之歌》里两段歌词划分(fēn)的依据就很(hěn)好。其中第一段是按空间的概念来写的：“你从雪(xuě)山(shān)走来，春潮是你的风采；你向东海奔去，惊涛是你的气概。你用(yòng)甘甜的乳汁，哺育各族儿女；你用(yòng)健美的臂膀，挽起高山(shān)大海。”（副歌歌词从略）从开始的“你从雪(xuě)山(shān)走来”到后来的“挽起高山(shān)大海”，均围绕着空间这条線(xiàn)。第二段是按时间的概念来写的：“你从遠(yuǎn)古走来，巨浪荡涤着尘埃，你向未来奔去，涛声回荡在天外。你用(yòng)纯洁的清流，灌溉花(huā)的國(guó)土；你用(yòng)磅礴的力量，推动新(xīn)的时代。”（副歌歌词从略）从开始的“你从遠(yuǎn)古走来”到后来的“推动新(xīn)的时代”，均围绕着时间这条線(xiàn)。这样划分(fēn)既科(kē)學(xué)又(yòu)准确，既有(yǒu)条理(lǐ)性又(yòu)有(yǒu)对比性，把母亲河長(cháng)江的风采和神韵刻画得既丰满壮观又(yòu)磅礴伟大。因此，词作者在选择歌词时须有(yǒu)一个严格的选词标准，不加选择遇词就谱难成经典。
陈蓉《万船齐发向东海》（图片来源：影像中國(guó)）
二、主题句的营造
主题句在一首歌曲创作中占有(yǒu)很(hěn)大的比重。首先，主题句必须是唯一的、排他(tā)的，且不宜似曾相识，更不允许和自己以往的作品雷同。曲作者从酝酿生发动机到构成乐思，直至产生主题句，都是一个无中生有(yǒu)的过程，而且主题句应该听起来充满生机、耳目一新(xīn)。音乐形象既要凝练集中，还要贯穿在旋律的发展过程中。不过，主题句的产生还需要有(yǒu)一个相对“阵痛”的时间，这个时间可(kě)長(cháng)可(kě)短，短则一天不到，長(cháng)则一年以上也是有(yǒu)的。如著名作曲家王立平在拍摄電(diàn)视连续剧《红楼梦》期间，拿(ná)到歌词《枉凝眉》时根本找不到创作感觉，直到一年后的一天早晨才突然冒出来第一句的乐思。立即写出第一句“一个是阆苑仙葩”，紧接着采用(yòng)“下五度模进”的手法很(hěn)快写出了第二句“一个是美玉无瑕”。主题句既清新(xīn)柔美，又(yòu)委婉大气，既唯一又(yòu)独特，并最终铸就了一首经典歌曲。
其次，主题句宜好听好唱。好听即悦耳动听，好唱即朗朗上口，令人爱學(xué)爱唱。只有(yǒu)好听才能(néng)吸引人，才能(néng)使听众乐意欣赏并喜爱和传唱。但是，好听好唱说起来容易，写出来却很(hěn)难。曲作者不但要有(yǒu)一定的悟性，而且还要有(yǒu)深厚的生活底蕴和丰富的艺术积累。另外，一个优美动听的主题句应该做到词曲结合紧密、贴切，能(néng)清晰明了地表达歌曲的核心内容和精神所在，只有(yǒu)这样的主题句才能(néng)打动人，从而引起共鸣。
再则，主题句须使旋律具有(yǒu)向后面某个方向发展的动力。换句话说就是歌者唱完主题句后，有(yǒu)一种非要往下唱的迫切感。这就要求曲作者根据歌词的开头和切入角度，不但要把主题句落在不稳定的音符上，更重要的是在旋律的构思上必须有(yǒu)一个合理(lǐ)而又(yòu)巧妙地组织和安排。
三、旋律的层次感
一首歌曲若平铺直叙，缺乏应有(yǒu)的波澜，缺乏跳跃，那一定是毫无生气的，也就不可(kě)能(néng)打动人。一般来说，一首歌曲高潮的位置在旋律的后半部黄金分(fēn)割点（0.618）处附近出现的较多(duō)。高潮一般也多(duō)出现在高音區(qū)，且力度较强，高潮前也要做足铺垫，设置一些伏筆(bǐ)，勾勒出层次来。总之，层次感就是根据歌词所表达的内容和呈现出来的意境，采用(yòng)层层剥茧的手法，使旋律一步步揭示出歌词的哲理(lǐ)和内涵，以达到引人入胜的艺术效果。
（图片来源于网络）
如张俊以和車(chē)行作词、戚建波作曲、阎维文(wén)演唱的《母亲》，旋律分(fēn)為(wèi)AB两个乐段。A段从主题句歌词“你入學(xué)的新(xīn)书包有(yǒu)人给你拿(ná)”开始，从属音5起步，升至上主音高2作短暂停留后，又(yòu)回落到属音5，呈半终止状态，形成了第一次铺垫；尔后在“你雨中的花(huā)折伞有(yǒu)人给你打”处，又(yòu)从递进过来的属音5起步，上升至主音高1后下行至下中音低6，紧接着立即上跳八度到下中音6，属于典型的跌宕起伏形态，然后落在了上主音2，有(yǒu)向主音1靠拢的倾向，形成了第二次铺垫；在转句“你爱吃的三鲜馅有(yǒu)人给你包”处，由中音3进入，通过舒缓平稳的过渡抵达下中音6，又(yòu)产生了向主音高1靠拢的倾向，形成了第三次铺垫；最后在A段结束句“你委屈的泪花(huā)有(yǒu)人给你擦”处，从主音高1进入后，一路下滑承袭了第二乐句的尾部小(xiǎo)节，即又(yòu)从下中音低6上跳八度至下中音6，再次出现跌宕起伏，然后顺势落在主音1上，产生了一个短暂的收束感。由于情绪的不断铺垫，产生了一股亟待爆发的积聚能(néng)量。终于在B段的开始“啊！这个人就是娘，这个人就是妈”处，直接从主音1上跳八度，利用(yòng)“啊”迅速通过主音高1和上主音高2至中音高3，进入高潮，犹如汹涌波涛，势不可(kě)挡。曲作者為(wèi)了使情感进一步得到完整而又(yòu)圆满的倾诉和释放，又(yòu)从“啊！不管你走多(duō)遠(yuǎn)，不论你在干啥”，再次重复了高潮的乐句，酣畅淋漓地抒发了对母亲的感激与思念之情，取得了完美的艺术效果。因此，旋律的层次感相当重要，是表达和揭示歌曲精神内涵和主题思想的重要手法。
经典歌曲一般具有(yǒu)好听好唱、充满正能(néng)量的特点，从而深受广大听众的喜爱。近年来，我國(guó)每年都有(yǒu)大量的创作歌曲，在各大音乐网站、電(diàn)台和電(diàn)视台播放，但真正受到广大听众喜爱的经典歌曲却不多(duō)。词曲作者也在不断地加强作曲理(lǐ)论和艺术实践的积累，在體(tǐ)验生活和學(xué)习磨练中不断提升歌曲的创作水平，努力创作出经典歌曲，以满足我國(guó)广大人民(mín)日益提高的欣赏水平的需要。
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（作者：李馥林，陕西省文(wén)艺评论家协会会员、陕西省音乐家协会会员、中國(guó)音乐文(wén)學(xué)學(xué)会会员）
审核：何美
责编：吴江涛
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